Yoshitoshi Shinomiya réalise et écrit son premier long-métrage : Une aube nouvelle. Cet artiste est issu d’un art voisin. Il est en effet peintre nihonga, un style de peinture traditionnelle japonaise. Ne venant donc pas de nulle part, Shinomiya a ni plus ni moins que travaillé avec Makoto Shinkai pour l’aider à animer son chef-d’œuvre : Your Name (2016) lors d’une séquence, après avoir collaboré avec ce dernier dans The Garden of Words (2013).

Une aube nouvelle raconte la fin d’une activité traditionnelle et familiale autour des feux d’artifice en raison de la modernité qui vient s’étendre jusqu’à menacer la maison Obinata. Keitaro accompagné par son frère Chicchi et son amie Kaoru vont tenter de préserver leur foyer de souvenirs tout en accomplissant l’objectif de Keitaro.

–Spoilers–

UNE PEINTURE ANIMÉE

Ce n’est pas par hasard que Yoshitoshi Shinomiya représente largement un récit couvert par la pluie. Car, en venant du cinéma de Shinkai, cet élément est bien évidemment central dans l’atmosphère du réalisateur de Suzume (2022). Dans Une aube nouvelle la pluie participe donc grandement à l’ambiance satisfaisante du film. Elle est également accompagnée par ce décor végétal venant peupler l’intérieur de la maison Obinata.

Tout comme pour Pompoko (1994) et son aptitude surréaliste, Une aube nouvelle contient également ce miracle pour combattre cette fatalité humaine qui est l’industrialisation. Elle détruit les souvenirs de nombreuses années de tradition. « L’écologie avant la tradition » cette phrase prononcée par Kaoru pourrait donner raison aux travaux de raser ce terrain pour y placer des panneaux solaires. Mais l’écologie n’est évidemment pas la menace. Ce serait sinon une grosse problématique éthique. Le réel antagoniste est ce système de capitaliser grâce à l’industrialisation.

L’expérience et le talent de Yoshitoshi Shinomiya permet de créer un métrage visuellement impressionnant, montrant sa palette technique entre gestion des couleurs et de la lumière à la tonalité blanche pour adoucir les traits ainsi que la précision de ses dessins réalistes. Il propose même de la stop-motion afin d’enrichir ses gammes techniques. Une mise en scène inspirée, jouant sur la hauteur de la caméra entre contre-plongée et plongée afin d’avoir des angles permettant de casser la redondance d’un découpage de successions de plans aux champs de caméra frontaux.

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Un scénario linéaire jusqu’à être rompu par le déclic venant se renverser dans un twist complètement lunaire, mais venant amorcer la séquence du phénomène de ce feu d’artifice venant nous émerveiller par son déluge lumineux.